[转帖]建筑群中的黄金分割

随缘而至

建筑群中的黄金分割

9 Q! h8 L9 K# S1 a7 l, E5 o! u

; l( p: E7 h# K2 d: B9 A

这里所说的门，不是指房门屋门，而是点缀于规模较大的建筑群落间被称为门

- l) U9 H9 H8 S) B2 @% T' a

的建筑物。

5 m: y& T% D# A E

$ [# ^. Z; {/ U3 X! a: J

四川成都出土的汉画像砖（图31），表现住宅院落的情形。院墙之内，回廊将

3 e# e/ s" V$ Y- z, n+ C9 |

空间分隔为四块。院门为栅栏门，开在院墙一侧。进入院门，这一侧既被分隔又通

Q; `4 z8 u% _8 w

连，隔在前后院之间。院子左右两侧的分隔与通连也以回廊和穿堂门形式。画像砖

% x) |$ R0 z% `, z! b

显示的这一宅院，非一般平民所能居。其面积宽绰，居室宽大，院内有水井，有厨

) _% c' V" d- a- q8 n

房，还建有供储物和瞭望的高楼。这样的大院，由于回廊和穿堂门的分割，形成四

* }* V2 t- k; _+ Z# M6 H: Z* D' ~

个空间单元，各具功用，使得院内井然有序。院门一侧为居住部分，若不分隔为前

- w4 O: s! J6 I9 \

后院，庭院会显得过于空旷。从居住心理来说，庭院面积同居室体量相谐调，居住

者会感到舒适惬意并有安全感；而庭院的局促或空旷，都会削弱乃至剥夺这种美好

- }' R. P9 X1 f" W0 ^. z+ e

的心理体验。在画像砖图案上，还可见其宅院分隔大小有异，前院进深浅些，后院

3 f$ _) j; k+ a; V4 b4 I

庭除大些。其间之妙，于对比求异之中，避免了等面积的呆板，并已在实用性方面

D2 H) Z {* j1 ~

也是佳构。

如画像砖所示，院门和居室之间隔以回廊和穿堂门，还具有遮掩居室的作用。

它横隔在那里，不管有无门扇的遮挡，都为宅院增添一个层次。因这一层次的存在，

' x9 t0 u" }& r! Q% K

由大门处向内望，便不再一览无余了。常言道：“侯门深似海”。这“深”，并不

仅仅依靠面积进深，侯门之内繁多的建筑层次，是重要因素。大门里一个层次接着

一个层次，对于窥视者或初涉者，自然能造成“深似海”的感觉。否则，院墙里的

面积再大，却并无层次的序列，由大门口一眼可见后围墙，便难给人以“深”的感

% r3 O( p9 D+ b3 ], T M% ]

受，倒好像应了“鱼翔浅底”那个“浅”字——无阻隔的透，再深也浅。门类建筑

* B, v8 e% P) i

的价值，这也是一个表现方面。

上述汉代画像砖图案，毕竟只是一户宅院的情状。中国古代皇帝、王府、庙宇

$ T# r) J' _0 F% s3 ~( }0 a

等建筑，蔚然壮观，若干院落组成建筑群，门建筑的价值在其间得到充分的展示。

% m% \& q; o4 |9 a0 O0 ^ ~8 t

以北京故宫为例。明、清两朝的北京城，由外城正门永定门，经内城正门正阳

门、天安门至皇城北门地安门，及稍微偏西的鼓楼钟楼，形成一条中轴线。这条中

轴线上坐落着皇宫建筑群。

9 o' n6 t- l" |# E% T

皇宫中轴线上，从天安门起，由南向北依次为：端门、午门、太和门、太和殿、

中和殿、保和殿、乾清门、乾清宫、交泰殿、坤宁宫、坤宁门、天一门、钦安殿、

: e* ], _1 L% ?# @! i% n: |) s

承光门、顺贞门、神武门。十六座建筑物，称“门”者占了十座；除天一门、承光

! m+ {8 O% v+ v( G+ g% z

门、顺贞门规模较小外，尚有天安门等七座门。天安门之南，皇城南端还有大明

8 w5 t5 `- X( ~* O

（大清）门。而六座宫殿，又有开在中轴线上的殿门。

; _+ p v9 D6 ]

中国古代皇家建筑，历来讲究对称，讲究中轴线，这讲究的含义远远超出建筑

布局形式本身。皇宫是封建时代的政治性建筑，故宫的中轴线，是这一政治性建筑

4 Q& o$ W. o) q5 E

的主线。恰恰在这么一条主线上，“门”充当了重要的结构元件。诚然，故宫有三

' \% r5 z3 a- T

大殿，其中俗称金銮殿的太和殿，修建得富丽堂皇，殿内有象征皇权的龙椅，是中

w$ K1 g; V z0 G: ?! q

轴线上最有分量的宝玉。然而，天安门的巍峨庄严，午门的威猛森严，太和门的殿

* g( u$ ?' K( i$ U) Z: @1 A

宇气派，神武门的高大，等等，确也不失为串在中轴主线上宝珠。紫禁城如若失去

这些“门”，其气势磅礴的空间组合会要减色多少呢？

y/ \2 i! l' G' I4 v: ]6 u3 `% }% k" v

故宫中轴线上“门”的设置，含有空间上的阶段意义。天安门为皇城正门。午

) b+ s* x4 w0 Y9 _/ L2 Q

门是献俘受俘的场所。宫城内分外朝和内廷两大部分。在中轴线上，外朝包括大和

6 J- c* S# C# O8 v" |: ]" @

殿、中和殿、保和殿，内廷包括乾清宫、交泰殿、坤宁宫等。自太和门开始，廊庑

将外朝三殿围起。进入太和门，前面就是雄踞于汉白玉台基上的太和殿。内廷区域，

( C- P: @6 \5 O. v4 f

以乾清门为界，乾清门对着乾清宫，这里已是帝王生活区。

故宫中轴线的众多的门，也使“侯门深似海”的视觉效果达到了极致。著名作

1 d& Y! O! [, B; ^6 t3 v! A/ {4 J; Q

家汪曾祺40年代末曾在午门的历史博物馆工作，对此有所体会。他写道，午门是真

正的“宫门”。进了天安门、端门，这只是宫廷的“前奏”，进了午门，才算是进

了宫。有午门没有午门是大不一样的。没有午门，进了天安门、端门，直接看到三

大殿，就太敞了，好像一件衣裳没有领子。有午门当中一隔，后面是什么，都瞧不

见，这才显得宫里神秘庄严，深不可测。

俯瞰紫禁城，中轴线上“门”及其它宫殿建筑的排列并不等距，疏密不同的间

. j! ?4 h* Q! n4 Q1 F& D# z

隔，可以产生出韵律感。从天安门至午门，一道狭长的空间，中间以端门相隔。端

! A0 o, }& Z6 |2 A' n

门的位置近天安门而远午门，并不取中。两段距离之比，大约为4比9左右。其比值

0.692，接近于黄金分割律的0.618。

端门至午门，午门至太和门的距离比，大约为17比8，比值也接近黄金分割点。

再向前，午门、太和门、太和殿三点排列，太和门约略处于前后等距的位置上。然

# g/ {0 t6 t6 |3 `7 |

而，太和门前，五座内金水桥并列于中轴线上，起到分割线段的作用。内金水桥的

- i6 |6 D5 c6 v

位置偏近于午门，在午门与太和门之间形成黄金分割。同时，以这五座桥与太和门

: s7 P5 J! x/ A4 A, x

的距离，来比较太和门至太和殿的距离，也会获得一个接近于黄金分割律的数值。

参观故宫的人，沿中轴线向纵深走，如细心体味，各个建筑物之间距离长短不

2 m( s: L1 F; Y4 i, Q( M( W, D: Q

一的对比，会产生张弛相间的感觉。一种区别于平分秋色的抑扬顿挫，不仅避免了

8 {; [4 P3 c/ S+ ?. a

建筑物布局方面的呆板，而且通过感官，加强了“进宫人”对于宫殿气氛的感受。

. K2 p9 Q- z4 A$ N; T. z6 d

走过天安门至端门间相对短的距离，刚步入端门的人会得到一种心理提示，午门前

狭长的视觉空间，仿佛是那座威严楼阙的延展，远远的距离是空间的，也是心理的。

9 [, N) c( l* D$ z* j8 C% t" s

进午门不远即是内金水桥，且视觉开阔，这反衬了午门外那段狭而长的路。内金水

0 c1 H3 ?3 i* M

桥至太和门较短的距离，衬托大和殿前开阔的空间。走完近距离之后，面对远距离，

" H8 L+ g+ {. m! o

人们往往会停顿张望，进入太和门的人正该驻足远观金銮宝殿的帝王气派。

) i( {8 S6 R3 P* O2 @# a