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建筑群中的黄金分割 # t, S+ a1 a( V! {+ J
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这里所说的门，不是指房门屋门，而是点缀于规模较大的建筑群落间被称为门
" E- w% x1 p! a5 N的建筑物。 0 V- W1 f `7 P+ I) a
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4 Y1 e/ Q0 G `9 T# e7 M5 r9 i0 P 四川成都出土的汉画像砖（图31），表现住宅院落的情形。院墙之内，回廊将 8 u& }) w, n* Z/ h
空间分隔为四块。院门为栅栏门，开在院墙一侧。进入院门，这一侧既被分隔又通 ( H2 W) y$ R4 U6 l+ W' s) K6 Y. v
连，隔在前后院之间。院子左右两侧的分隔与通连也以回廊和穿堂门形式。画像砖 & A! i- ?6 }0 ]1 h! y( b! E/ I
显示的这一宅院，非一般平民所能居。其面积宽绰，居室宽大，院内有水井，有厨 9 Q# C" u: c3 x$ i! x" m
房，还建有供储物和瞭望的高楼。这样的大院，由于回廊和穿堂门的分割，形成四
8 p% F6 u' G8 V4 H2 `3 `个空间单元，各具功用，使得院内井然有序。院门一侧为居住部分，若不分隔为前 5 H0 a0 B; A1 g C. c
后院，庭院会显得过于空旷。从居住心理来说，庭院面积同居室体量相谐调，居住 / F; x$ b x! ~3 u N# ]' ^$ K
者会感到舒适惬意并有安全感；而庭院的局促或空旷，都会削弱乃至剥夺这种美好 , ^; u8 e4 F, B+ Y+ m' I" W, n
的心理体验。在画像砖图案上，还可见其宅院分隔大小有异，前院进深浅些，后院 6 I: v ^$ k1 H4 N3 Y! B, T
庭除大些。其间之妙，于对比求异之中，避免了等面积的呆板，并已在实用性方面
7 t, s0 I8 q" n6 z也是佳构。
0 [, o# Z$ f8 \" B& h: d/ @ 如画像砖所示，院门和居室之间隔以回廊和穿堂门，还具有遮掩居室的作用。
1 r/ P. P8 ]7 d它横隔在那里，不管有无门扇的遮挡，都为宅院增添一个层次。因这一层次的存在， $ I7 w! X4 r$ f
由大门处向内望，便不再一览无余了。常言道：“侯门深似海”。这“深”，并不
0 K" l3 Q1 d# X1 c9 e仅仅依靠面积进深，侯门之内繁多的建筑层次，是重要因素。大门里一个层次接着
+ f! C5 }7 ]( W& _一个层次，对于窥视者或初涉者，自然能造成“深似海”的感觉。否则，院墙里的
) c9 W- d# |7 e+ q; t7 S面积再大，却并无层次的序列，由大门口一眼可见后围墙，便难给人以“深”的感
4 N0 z V* t; u' A0 k+ m- _受，倒好像应了“鱼翔浅底”那个“浅”字——无阻隔的透，再深也浅。门类建筑 , H1 L C: u w* j! K6 `: g
的价值，这也是一个表现方面。 * L. @% y5 Y2 J6 N" t- l0 s9 O
上述汉代画像砖图案，毕竟只是一户宅院的情状。中国古代皇帝、王府、庙宇
, p7 @) p0 _& o3 J* u等建筑，蔚然壮观，若干院落组成建筑群，门建筑的价值在其间得到充分的展示。 . B5 ~4 b" y1 F4 \( A
以北京故宫为例。明、清两朝的北京城，由外城正门永定门，经内城正门正阳
4 U U6 h! t" t: Q* a门、天安门至皇城北门地安门，及稍微偏西的鼓楼钟楼，形成一条中轴线。这条中
9 i/ `& o0 p3 A: X轴线上坐落着皇宫建筑群。
" ?+ R1 q4 }( D9 D: ]# `& V 皇宫中轴线上，从天安门起，由南向北依次为：端门、午门、太和门、太和殿、
* z9 P: f. H a. \1 r u中和殿、保和殿、乾清门、乾清宫、交泰殿、坤宁宫、坤宁门、天一门、钦安殿、 % |1 H g7 [7 k# W) D0 Z9 y
承光门、顺贞门、神武门。十六座建筑物，称“门”者占了十座；除天一门、承光
2 a- H. [( a6 y* e门、顺贞门规模较小外，尚有天安门等七座门。天安门之南，皇城南端还有大明
, h$ x) H' `& M. A% W9 o) W8 Y（大清）门。而六座宫殿，又有开在中轴线上的殿门。
4 s# ?6 {* [ @$ d 中国古代皇家建筑，历来讲究对称，讲究中轴线，这讲究的含义远远超出建筑 ) ?( B" ?' A* ^9 j0 i6 F* {
布局形式本身。皇宫是封建时代的政治性建筑，故宫的中轴线，是这一政治性建筑
/ t0 q; a3 b K6 I$ |的主线。恰恰在这么一条主线上，“门”充当了重要的结构元件。诚然，故宫有三
' B0 W, v8 U" H- _: D8 q4 ?0 @大殿，其中俗称金銮殿的太和殿，修建得富丽堂皇，殿内有象征皇权的龙椅，是中 ( B% c2 C7 o1 `2 E
轴线上最有分量的宝玉。然而，天安门的巍峨庄严，午门的威猛森严，太和门的殿 0 \) e% _1 ^6 W& P
宇气派，神武门的高大，等等，确也不失为串在中轴主线上宝珠。紫禁城如若失去 9 G) o6 g& p. O7 r+ ^' r( O
这些“门”，其气势磅礴的空间组合会要减色多少呢？
6 u2 P5 i% N7 p2 m/ d6 ^2 Y 故宫中轴线上“门”的设置，含有空间上的阶段意义。天安门为皇城正门。午 " f! P' w- t x. `. B6 Z7 |' d
门是献俘受俘的场所。宫城内分外朝和内廷两大部分。在中轴线上，外朝包括大和
; v% l; H& n& w0 F殿、中和殿、保和殿，内廷包括乾清宫、交泰殿、坤宁宫等。自太和门开始，廊庑
" x b$ c$ g' N" X/ R将外朝三殿围起。进入太和门，前面就是雄踞于汉白玉台基上的太和殿。内廷区域，
- n" K% _5 [0 p$ f9 a$ c* a, V以乾清门为界，乾清门对着乾清宫，这里已是帝王生活区。 4 h. n2 `4 O% c0 W, X( R0 ]/ ^
故宫中轴线的众多的门，也使“侯门深似海”的视觉效果达到了极致。著名作 - M/ f5 W l* z# E9 N
家汪曾祺40年代末曾在午门的历史博物馆工作，对此有所体会。他写道，午门是真 ( U5 U, Q# E/ Z/ e
正的“宫门”。进了天安门、端门，这只是宫廷的“前奏”，进了午门，才算是进
3 u5 @3 O+ K7 j9 y了宫。有午门没有午门是大不一样的。没有午门，进了天安门、端门，直接看到三
+ [2 j5 y/ V. o* b大殿，就太敞了，好像一件衣裳没有领子。有午门当中一隔，后面是什么，都瞧不 ( w$ K+ Q$ x3 z5 ^" F* {( E h
见，这才显得宫里神秘庄严，深不可测。
$ V5 K6 _( J$ H! P0 B& p 俯瞰紫禁城，中轴线上“门”及其它宫殿建筑的排列并不等距，疏密不同的间 / K" q" o5 m, _. P. e
隔，可以产生出韵律感。从天安门至午门，一道狭长的空间，中间以端门相隔。端 % _* q) T R. E( h7 C/ t0 |
门的位置近天安门而远午门，并不取中。两段距离之比，大约为4比9左右。其比值 5 t' ^1 y# e) A. J$ k6 B
0.692，接近于黄金分割律的0.618。 $ O" n3 ~0 I1 h! v& N" ?8 w3 U
端门至午门，午门至太和门的距离比，大约为17比8，比值也接近黄金分割点。 5 O4 h/ W3 D6 n l
再向前，午门、太和门、太和殿三点排列，太和门约略处于前后等距的位置上。然 5 c& [" t# `' R7 j7 P; R6 Z
而，太和门前，五座内金水桥并列于中轴线上，起到分割线段的作用。内金水桥的
1 Y& C2 E: |/ A4 }# P1 ]3 |+ ?位置偏近于午门，在午门与太和门之间形成黄金分割。同时，以这五座桥与太和门
: H0 b8 E2 z! u. X( I: F的距离，来比较太和门至太和殿的距离，也会获得一个接近于黄金分割律的数值。
- m% _: z8 O% I* q' z 参观故宫的人，沿中轴线向纵深走，如细心体味，各个建筑物之间距离长短不
* n0 x5 O2 u8 s! u8 E5 I! y. i3 j7 c一的对比，会产生张弛相间的感觉。一种区别于平分秋色的抑扬顿挫，不仅避免了
" ~' m6 c M7 {7 F' q7 g' Y建筑物布局方面的呆板，而且通过感官，加强了“进宫人”对于宫殿气氛的感受。 3 G/ N# B5 F: m% C3 x
走过天安门至端门间相对短的距离，刚步入端门的人会得到一种心理提示，午门前
+ a: h4 u" _! G* M9 N+ U9 Z& |狭长的视觉空间，仿佛是那座威严楼阙的延展，远远的距离是空间的，也是心理的。
! y! c% O Q% k/ }1 @0 T( B3 A; J进午门不远即是内金水桥，且视觉开阔，这反衬了午门外那段狭而长的路。内金水 - f4 p% T. w) d+ J9 G/ L
桥至太和门较短的距离，衬托大和殿前开阔的空间。走完近距离之后，面对远距离， , i* t* C s. @' h; T
人们往往会停顿张望，进入太和门的人正该驻足远观金銮宝殿的帝王气派。 7 ?6 g5 X: C% m
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狗仔卡
发表于 2005-2-22 23:20
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