|
建筑群中的黄金分割 % e! u5 q$ m( b$ ~2 @" c, r! [
9 u) d c* y t
这里所说的门,不是指房门屋门,而是点缀于规模较大的建筑群落间被称为门 2 r1 x1 |3 ?7 S6 z; v
的建筑物。
* T' k O* k1 Z + u9 d. @3 W& D& d1 P- m) o) ]3 q
. C! m% a8 w' E$ Z. y9 s 四川成都出土的汉画像砖(图31),表现住宅院落的情形。院墙之内,回廊将 / q p/ L8 g( Z! ~3 q5 ]' W, g
空间分隔为四块。院门为栅栏门,开在院墙一侧。进入院门,这一侧既被分隔又通 ( l. j. @$ d3 o
连,隔在前后院之间。院子左右两侧的分隔与通连也以回廊和穿堂门形式。画像砖 9 R. m$ H J' s( t+ Z
显示的这一宅院,非一般平民所能居。其面积宽绰,居室宽大,院内有水井,有厨
4 S: C# y6 ]0 I房,还建有供储物和瞭望的高楼。这样的大院,由于回廊和穿堂门的分割,形成四
0 W8 N7 p3 s8 g. Y! y个空间单元,各具功用,使得院内井然有序。院门一侧为居住部分,若不分隔为前
$ _! o' Q2 M$ Y, E3 S& D后院,庭院会显得过于空旷。从居住心理来说,庭院面积同居室体量相谐调,居住
5 G: m/ c {. Y; }者会感到舒适惬意并有安全感;而庭院的局促或空旷,都会削弱乃至剥夺这种美好 4 L+ o% `+ D+ e. ~. _' l6 S) ?3 C
的心理体验。在画像砖图案上,还可见其宅院分隔大小有异,前院进深浅些,后院 + r1 \! |! h! L5 W5 A! j( H
庭除大些。其间之妙,于对比求异之中,避免了等面积的呆板,并已在实用性方面 2 J. U$ y, v" Q* X
也是佳构。
; {/ ?, m2 u l6 @) A! Z2 w6 s 如画像砖所示,院门和居室之间隔以回廊和穿堂门,还具有遮掩居室的作用。 - [+ A; F3 _! \/ x
它横隔在那里,不管有无门扇的遮挡,都为宅院增添一个层次。因这一层次的存在,
2 l$ ]' a3 t0 C* M( k$ R由大门处向内望,便不再一览无余了。常言道:“侯门深似海”。这“深”,并不 ! i2 p8 Y: v7 g: }% b4 N) T
仅仅依靠面积进深,侯门之内繁多的建筑层次,是重要因素。大门里一个层次接着 ; d" o1 x% M1 t: p6 [$ I
一个层次,对于窥视者或初涉者,自然能造成“深似海”的感觉。否则,院墙里的 5 i& d6 O. ?& ]; }8 S
面积再大,却并无层次的序列,由大门口一眼可见后围墙,便难给人以“深”的感 ) @) |0 r; _$ U) W" |. u+ M5 f; d
受,倒好像应了“鱼翔浅底”那个“浅”字——无阻隔的透,再深也浅。门类建筑 ) l o9 |% B* J# V
的价值,这也是一个表现方面。
0 o+ l$ B. |. B; C1 U 上述汉代画像砖图案,毕竟只是一户宅院的情状。中国古代皇帝、王府、庙宇
3 M0 t, C1 N. P8 O; I x3 Z/ d等建筑,蔚然壮观,若干院落组成建筑群,门建筑的价值在其间得到充分的展示。
/ e' @) \) e6 y7 w# F8 n 以北京故宫为例。明、清两朝的北京城,由外城正门永定门,经内城正门正阳
: y, O x; [6 A- C3 Y p. ?9 k门、天安门至皇城北门地安门,及稍微偏西的鼓楼钟楼,形成一条中轴线。这条中 7 M: n# ?( ^8 c9 }3 U
轴线上坐落着皇宫建筑群。 8 q4 b. ~4 W# [# Q3 ^
皇宫中轴线上,从天安门起,由南向北依次为:端门、午门、太和门、太和殿、
6 d* r: u. z) t- v8 z$ b& X中和殿、保和殿、乾清门、乾清宫、交泰殿、坤宁宫、坤宁门、天一门、钦安殿、
7 S% H! m$ k/ w9 n+ n/ @承光门、顺贞门、神武门。十六座建筑物,称“门”者占了十座;除天一门、承光 & F8 v# A- ]1 u5 V5 f6 n% Z: A
门、顺贞门规模较小外,尚有天安门等七座门。天安门之南,皇城南端还有大明 . f9 a: \4 d, m, w7 U" A- Z
(大清)门。而六座宫殿,又有开在中轴线上的殿门。
* p0 O2 P+ O! ? 中国古代皇家建筑,历来讲究对称,讲究中轴线,这讲究的含义远远超出建筑
/ q s: i+ c* O+ \: b% z布局形式本身。皇宫是封建时代的政治性建筑,故宫的中轴线,是这一政治性建筑 ; ]5 a4 ` T9 X* k. [( E) @8 i
的主线。恰恰在这么一条主线上,“门”充当了重要的结构元件。诚然,故宫有三 % N$ k& r6 n0 B) q
大殿,其中俗称金銮殿的太和殿,修建得富丽堂皇,殿内有象征皇权的龙椅,是中
) B2 I; ~" S+ V' H' j; N. v轴线上最有分量的宝玉。然而,天安门的巍峨庄严,午门的威猛森严,太和门的殿 , I) v4 W$ T6 Q/ O+ j1 C1 z# R h2 u
宇气派,神武门的高大,等等,确也不失为串在中轴主线上宝珠。紫禁城如若失去 # |) |6 B; z, C+ h; E6 Q2 p8 @6 i6 Q
这些“门”,其气势磅礴的空间组合会要减色多少呢?
2 t6 h0 ^0 y; E- x6 e 故宫中轴线上“门”的设置,含有空间上的阶段意义。天安门为皇城正门。午 4 N5 B7 V7 r% r+ o5 j% X0 X8 j/ ]
门是献俘受俘的场所。宫城内分外朝和内廷两大部分。在中轴线上,外朝包括大和 + W% U! F+ u/ t6 s
殿、中和殿、保和殿,内廷包括乾清宫、交泰殿、坤宁宫等。自太和门开始,廊庑
/ Z. I& W9 |' K1 r0 _' O; j将外朝三殿围起。进入太和门,前面就是雄踞于汉白玉台基上的太和殿。内廷区域, ; j7 W. q2 {8 y& \6 w7 ?7 Q( L
以乾清门为界,乾清门对着乾清宫,这里已是帝王生活区。
4 o$ k9 N4 t9 g# ?% t! n' z, b 故宫中轴线的众多的门,也使“侯门深似海”的视觉效果达到了极致。著名作 - G# w; o8 X4 T0 [0 w
家汪曾祺40年代末曾在午门的历史博物馆工作,对此有所体会。他写道,午门是真 . y- |1 F4 m0 h0 l' i
正的“宫门”。进了天安门、端门,这只是宫廷的“前奏”,进了午门,才算是进
/ @0 o. L0 Q% s' @3 R/ k; U" v: c了宫。有午门没有午门是大不一样的。没有午门,进了天安门、端门,直接看到三 5 Z4 h; X2 b7 [% m
大殿,就太敞了,好像一件衣裳没有领子。有午门当中一隔,后面是什么,都瞧不
. z2 R8 t3 X7 J( ?; M- b0 f见,这才显得宫里神秘庄严,深不可测。
0 b$ n) C0 X$ O, O7 q9 B$ F 俯瞰紫禁城,中轴线上“门”及其它宫殿建筑的排列并不等距,疏密不同的间
. O7 H: F/ g' @+ W隔,可以产生出韵律感。从天安门至午门,一道狭长的空间,中间以端门相隔。端 1 M& ?2 a2 D& u1 p6 X$ ?; O7 [- S
门的位置近天安门而远午门,并不取中。两段距离之比,大约为4比9左右。其比值 0 B! k! E6 w+ G. t
0.692,接近于黄金分割律的0.618。 + R* T5 e, w" U. m* o
端门至午门,午门至太和门的距离比,大约为17比8,比值也接近黄金分割点。 * u: I* G, @2 A& `
再向前,午门、太和门、太和殿三点排列,太和门约略处于前后等距的位置上。然
9 S# c7 i$ P0 U7 C而,太和门前,五座内金水桥并列于中轴线上,起到分割线段的作用。内金水桥的 ! \) H' f! L$ t8 A) \
位置偏近于午门,在午门与太和门之间形成黄金分割。同时,以这五座桥与太和门 % y$ X. Z# ?7 g/ `6 l$ B$ \2 F0 m& j& K
的距离,来比较太和门至太和殿的距离,也会获得一个接近于黄金分割律的数值。
+ Y4 n( k, D1 Y% \7 l 参观故宫的人,沿中轴线向纵深走,如细心体味,各个建筑物之间距离长短不
2 K: K. ]. ~# k7 w+ k& b! s一的对比,会产生张弛相间的感觉。一种区别于平分秋色的抑扬顿挫,不仅避免了 ^5 B; o6 c6 q+ `" O
建筑物布局方面的呆板,而且通过感官,加强了“进宫人”对于宫殿气氛的感受。 # V- \; `& ^. Z* r4 b" B& |& {
走过天安门至端门间相对短的距离,刚步入端门的人会得到一种心理提示,午门前 % h" |3 @6 m6 m- B
狭长的视觉空间,仿佛是那座威严楼阙的延展,远远的距离是空间的,也是心理的。 + b. Y5 }1 w% k) H: t6 X& n
进午门不远即是内金水桥,且视觉开阔,这反衬了午门外那段狭而长的路。内金水 + C$ Y% Y; L. R0 ?7 o
桥至太和门较短的距离,衬托大和殿前开阔的空间。走完近距离之后,面对远距离, 4 H2 U O- `) ~$ V$ q
人们往往会停顿张望,进入太和门的人正该驻足远观金銮宝殿的帝王气派。 ' ]+ F7 i; L7 {' m1 J) i
* q: E! b) Q n1 @) j
|